Малюнок потрібно увесь час вести так, щоб для посилення тону були певні резерви здатності, що криє, олівця. Крім того, у моделировке тоном зображення гіпсової моделі ніяк не можна використовувати олівець більше першого ступеня м'якості. Моделюючи форму тоном, стежите за всіма градаціями світлотіні, порівнюйте рефлекси з півтонами.

Створюючи пластику загального світлотіньового стану моделі у своєму малюнку, ви стаєте як би скульпторами, що переслідують одну головну мету домогтися правдивості й об'ємності форми голови античного зразка. І як скульптур ніде не затримується довго в одному місці на доскональній обробці обсягу, тому що це шкодить загальному характеру його роботи, так і ви в малюнку теж працюєте скрізь, не відпрацьовуючи до кінця окрема ділянка зображення.

Така поступовість нагромадження різноманітних штрихів приводить ваш малюнок у відповідний вид. Голова Афродіти має великі й узагальнені форми, позбавлені випадкових" відволікаючих від цілісного вигляду моделі дріб'язків, які могли б поставити вас у скрутний стан через нестійке сприйняття, що легко дробиться під дією окремих деталей.

Крім того, щільність тону самого гіпсу з його матовою поверхнею дозволяє бачити завдяки освітленому нейтральному тлу тіньові ділянки не просто плоскими плямами, але із чіткими обсягами. Світлотіньові градації в натурі підказують структуру форми, і вам необхідно неї зрозуміти й передати в малюнку. Детально проробляючи всю форму голови, дивитеся на ту або іншу деталь як на сукупність поверхонь простої форми.

Звичайно, цю просту форму потрібно вміти бачити, щоб підкорити їй характерні риси складної - знайти подібність. Ока Афродіти в скульптурному узагальненні без райдужної оболонки й зіниці проте виглядають як би що реально дивляться, на губах "блукає" невловима посмішка, вся особа богині' любові й краси "світиться" радісним, хоча й умиротвореному відчутті життя й молодості.